1927年中国发动西的音乐教(⛅)育莱比(bǐ )锡音乐(lè )学院(🏯)的毕业(yè )生(shēng )萧友梅(💝)创建家(jiā )族(zú )了中(🤳)央(yāng )大学(xué )音乐(lè )院后申请改名为中央大(✅)学音(🐭)乐专科学校今上海音(🐱)乐学院(🌵)都是中国第(dì )一所教(jiāo )授西方(🚒)音乐技法的音乐(🍠)学院萧友梅18841940字雪朋(péng )号思鹤中国比较(🎗)著(💨)名(míng )音乐教育家作曲家
当时的许多作家将(📵)中国文学与西方(fāng )音(🔝)乐的主题相结合郭沫(🌶)若在(🙎)诗(➗)歌演奏会(huì )上中(🚸)记录了自己在日本看(kà(🛳)n )过一(👾)场音(yīn )乐会后(🌚)感受他提起在听(🛴)了(⚾)勃拉姆(Ⓜ)(mǔ )斯艺术歌曲(qǔ )永恒的爱和门德尔(ěr )松(sōng )仲(🔼)(zhòng )夏夜之梦时(🔽)引起了神经颤粟
Violin同Piano的结婚
Mendelssohn的仲(🌇)夏夜(yè )的(de )梦都已(yǐ )过了
一(💝)个男性的女(📞)青年
女声合唱(🐪)着Brahms的(🎦)永远的(de )爱(❓)
她那(🚑)soprano的高音
唱得我(🍲)浑(㊗)身的神经(jīng )战(🧣)粟
一千(qiān )多听众的灵(📬)魂都已(☝)出窍了
啊沈雄的和雍神秘(㊗)的澄然磅礴(🔆)的爱(🎨)海哟
狂涛嘻嘻笑(xià(🎫)o )着掌声把(bǎ )这灵(😮)魂的合欢惊(🆓)破了(le )
啊灵(lí(🚣)ng )魂(🍽)破(😪)裂的(de )悲哀(🛰)哟
新(😺)体诗演奏(zòu )会上郭(guō )沫若
在西方思想的(de )影响(🦂)下像现代中国(🕟)知识分子渐渐地(🗣)正在(zài )本能(😿)到艺术的目的不(🙈)单是(shì )娱乐(🆓)在(zà(🎏)i )那个(gè )特殊能量的时代他们就开始向(xiàng )世界(jiè )推(tuī )荐(jiàn )西方文化与西方音乐郁达夫在小(xiǎ(🎖)o )说中摘(🚺)录过瓦格纳(nà )唐豪(👦)瑟(sè )的脚本歌(gē )词(🥜)(cí )徐志摩曾为瓦(📇)格纳写过一首诗歌听魏格纳歌剧在与家人的书信中也讲述过特里斯坦与伊索尔德的爱情故事(🦍)因此他本人进行(háng )过弗里茨克莱(lái )斯勒(💿)的中国(✊)(guó )首演活(🧑)动(🏅)
国家大剧院制作瓦格纳歌(😮)剧(jù )唐豪瑟剧照
50年代(🎋)事(shì )实上新中国成立诱发了一(😎)三个系列(🐽)政治(📘)动(🐪)荡(🤗)但与此同时音乐(🖱)学(🦏)院的(🕸)不断壮大中国的(💯)音乐学院(😈)慢慢(màn )的(🌲)培(péi )养训练出越(yuè )来越多的(🐮)乐(👞)器演奏(🕐)家和(🈳)作(🤧)曲(⭕)家上海音乐学(🗿)(xué(💏) )院(yuàn )和中(🏪)央音(♈)乐学院(yuàn )培(🚴)(péi )养了(le )能相(🌅)匹(🐄)敌欧洲和苏联的一(✴)群钢琴(qín )家当时的钢琴小提(tí(📭) )琴和大提(📩)(tí )琴作曲也都能够得到了发展应用了与(🥪)原(yuán )来(lá(♉)i )中国旋律有所不同的西(xī )方编曲技法(fǎ )
1966年(nián )西方(😲)音(yīn )乐被彻底不可以消失得无影无(wú )踪的是中国传统音乐音乐学(💕)院也渐渐关(⏰)了这(🙌)个时期(😍)的大部分(💖)音乐(lè(🍫) )作品都以(yǐ )八个(🙊)(gè )革命样(🙀)板戏京剧智(zhì )取威虎山红(🚠)灯记沙家浜(bāng )奇袭白(bái )虎团海港芭蕾舞剧(🐆)(jù(⏲) )红(hóng )色娘子军白(bái )毛女交响音(➡)乐沙家(jiā )浜(🏺)为蓝本(běn )如果没有另(🐝)外革命广(🍐)告宣(🍵)传(chuán )而(⛏)所创作(zuò(📩) )这项西(🕴)方(fā(⛷)ng )音乐(🕹)禁令于1976年难(🌃)以回复
接着西方古典音乐又一(yī )次(🥗)空(kōng )前繁荣创建角色于1950年的北京中央(yāng )音乐(lè )学院于1978年新(🌏)(xīn )的刚刚(gāng )开放谭盾(dùn )陈毅周龙等当代古典浪(🐎)漫作(☕)曲家毕业于此(💱)(cǐ )值得注意(yì )的(de )是上海(🤬)交响(xiǎng )乐团(👗)于70年(🚃)代起结(🌮)束了在世界各地的巡(xún )回演出让世(shì )界(😺)增进交流(🐟)了(le )对中(🍭)国(💲)当代(🕶)音乐(🕑)和传统音乐的了解
80年代中国作(zuò(📵) )曲家(🎏)们在音乐(lè )学(xué )院(yuàn )的教育和(🛍)垂直距离政治自由的带(⭕)动(🏮)下又开始走出(👳)国门例如(🚼)陈(chén )其钢(🥜)曾在巴黎跟了古代(dài )和现代法国(🆕)著(zhe )名作曲家(🌃)奥利(🥌)维埃(āi )梅西安学习谭盾(🔲)陈(😞)毅和(👭)周龙移(🥄)(yí )居了美(📫)国纽(😩)约
21世纪初(🐰)中(zhōng )国音乐就开始施展在世界舞(wǔ )台上(🕒)的如此伟大(🚑)(dà )抱(🎞)负2007年中国国家表演(⚽)艺术(shù )的(de )更(🎁)高殿堂国家大剧院修(xiū )建(🍢)好并(🖇)又开始运营钢琴家郎朗(😔)在2008年(👳)(nián )夏(🖖)季奥(à(🦂)o )运会(huì(👤) )开幕式这一全球影响(🍘)的国(guó )际舞台上魔术表演成千上万的学生涌(📵)向音乐(🥧)学院(yuà(🚉)n )并能(🖍)提高了全(📪)(quán )世界的古典音乐拉奏技术标(🏋)准这(🎱)一个(👀)个大事件大都中国音乐(🐸)在国际上繁荣发展(😢)的重要(yào )节点
21世纪10年代中国古典音乐市场蓬勃发(fā )展钢琴家郎朗(🧦)和王(wáng )羽(yǔ(🦀) )佳为(🔙)世(shì )界展现(xià(💥)n )了中国古典音(yīn )乐(🏫)家(🍙)的巨(🥂)大无比知名度和(hé )精(🥉)湛技(🈸)巧中国观众(🕘)对(duì(🍚) )古典音(🧢)乐的兴趣(🧖)在(🚪)再(🔭)增长有比较新(💿)的(⛵)(de )研究表明中国(🚧)对古典(🆖)音乐的兴(xìng )趣巳经(🍮)将近了(📏)美国(😍)人
中国近(🗯)当代(🌀)作曲家宛如空中繁(🧗)星(xīng )但在外(🆖)文网站资料中能网上(✔)查(chá )询到的约有(💿)50余(yú )位科泽(zé )利斯克19世纪末的(de )阿炳包括(kuò )陈其钢郭文景(👖)郝维(wéi )亚金(📼)湘雷蕾刘(🐑)索(🕥)拉李(lǐ )焕(huàn )之(zhī )施光南马思(sī )聪谭盾叶(yè )小(🐗)纲(👂)印青等近(📑)当(dāng )代国内外(wài )知名作曲家和董葵等当代(dài )华裔(⤴)作(🕌)(zuò )曲家在(zài )这些名单其中(zhōng )不免突然发(🎷)现外文资料的(🥖)查(🅰)(chá )询结果(😫)与国(guó )内我们可(🈺)谓(🌜)是家喻户晓或常(🔳)看到合(hé )作的作曲家(jiā )名(🔀)录有不差(🎭)异(🦗)这也在一定程度(📑)上从(cóng )侧面思想活动(🛎)出我们国内(♐)作曲家(🌐)在国际上的影响(🧜)力
如果没有将(jiāng )中国歌剧当做是我那么身处其中的我(wǒ )们这对(🕣)中(zhōng )国歌剧中国作曲家的(🥁)评价那是自我认识(🤺)而实际网上(🍼)查询外文网(📄)站(🤓)及相关资(🧚)料(lià(🚜)o )则是从他人评(⚽)价(jià )的层面对自我的(💿)认知的有(yǒ(🕸)u )用补(🆎)充(chōng )我们(📯)之中(⚪)飞出也可以发现外国人眼(yǎ(💱)n )中的中国歌(🙇)剧与(yǔ )国内见过和评价的不同之处可是或因国外网络资料缺失个人查找资(zī )料片面(miàn )性和主观(guā(🌚)n )性等各方面(🐎)原(🚣)因而(🌸)失偏颇但确实是从另一个(⛩)侧面反映(yìng )出虚无飘渺西方眼(🈵)中的中国歌剧(💱)发展这些中国作曲家是我们从最(🍻)初的(🙉)自画像来(🔒)(lái )到3d立体(tǐ )雕塑的详细补充同时未来我们的(de )歌剧与作曲(👯)怎么不再发展怎么立(🙈)稳脚跟于国(guó )际(🎷)舞(wǔ )台(tái )加(🅰)强(🥡)国(guó )际影响力也可(kě )借用通过更深(✍)度(dù )的(🗜)思考