• 1请分享一(yī )下你最爱(👖)的十部电影

1请分(fèn )享一(🖤)下你最爱的十部电影

导演(🏘)陆(💨)川(🍳)

中国牛(niú )叉的电(diàn )影(🥂)也少(shǎ(📏)o )的(👥)诸如这(zhè )部寻枪

这(🍻)部陆(🍲)(lù )川导(🔚)演的气氛神(🛩)秘的影片是(🥕)因为姜文的(de )精湛演技(🦔)而(⏯)增色一些

影片开头(tóu )直率地的向(👼)我们影像展示了警(jǐ(🎁)ng )察马(🐯)(mǎ )山姜文饰因丢(📻)枪(qiā(🔶)ng )而又开始了(🐙)一段寻枪之旅凛冽的剪辑迅速(💒)地带(☕)你直(zhí )接进入(☕)一个中年(⚫)男子因丢枪(🌇)而沉浸的焦(🍜)躁与臆想(xiǎng )之(🔚)中

姜文曾(céng )说其实(🎶)人生(🍊)最根(📉)本的应该是在寻找

影(yǐ(📞)ng )片(piàn )中马山自始(shǐ )至终的在这里有(yǒ(🐐)u )着那把内带信(🤼)(xìn )念意义的配枪而生(➡)活中我(wǒ )们(men )也一直在寻找我们所信念的东西

去寻找(zhǎo )是(👺)我(🌤)们人(ré(🎐)n )生中的一个大命(💱)题

2公民凯恩1941年(🏘)豆瓣85分

导演奥逊(xùn )威尔斯

1942年奥(ào )斯(📨)卡(🧣)最(zuì )佳剧(🏧)本

影(👗)片以20世纪(jì )末叶美国新闻业(🍜)巨(jù )头威(🏀)廉(🌷)朗道尔夫赫斯特为原型用(yòng )新颖的(🈁)艺术(shù )手法表现出了一位报业大王的(de )一生(shēng )

一个(🚓)国家的传奇一段国家的历(🕦)史却被(🤦)浓缩成一个(✈)人的奋斗(dòu )史(shǐ )

此(🚚)片从(👲)始(shǐ(🗳) )至终一(yī )直(💕)(zhí )在探寻着凯(🚇)恩(💳)临(lín )终(✏)前的遗(🖕)言玫(🚆)瑰花(🕺)蕾

但这结(jié )果谁也没有想到这个被所有人狐疑哪怕调查(🐈)探查(👇)(chá )的所(📅)有人都感觉背后封(fēng )印着众大机密的玫瑰花(huā(🗻) )蕾(🍌)之(🗳)后更是他儿(🆓)时的滑雪橇

这(👾)是对(🏁)那些一直在(⬅)努力再(zài )努(nǔ )力(🕠)调查的人而言简直那(🚜)就是(🤡)一个笑话而(🚉)对此凯(🤵)恩(🥤)对(🐸)于这但是他(👔)因太早远远离开(kā(✝)i )童年而对童(🕐)年单纯无邪美(měi )好生活的(🐛)(de )怀念就这么简单

3后(hòu )窗1954年(nián )豆瓣84分

导演阿尔弗雷(📣)德希区(♿)柯克

后窗在美国出名评分网IMDb上是更(👅)高的一部希区柯克电影

希区(🐼)柯(🗓)克的(🏈)(de )成(ché(🍛)ng )功之处就取决于人他讲童话(👪)故(🎢)事的方法(🎛)他(tā )应该不会(huì )去可以(🙍)制造(🙆)(zào )未知(🏁)的悬(xuá(📮)n )念而(ér )是让观众看见了悬念然(🐠)后把情绪紧张

当女(📀)友解决主人公进行到案件前(🗓)去嫌(xián )疑人家一(yī )探究(jiū )竟时导演是从主人公的视角让我们看(kàn )见女友和嫌(xián )疑人的三人袭(👰)击在嫌(🖖)疑人离家(🎷)很远越来越(🔮)大近时(shí(🏈) )我们也结束感觉(📿)道(🥒)越来越大不(🏿)安

说起来这部(📐)电影立时会华硕到人性(➖)的一面偷窥(kuī(🍕) )

从正在到结尾主人(rén )公实(shí )际暗中(zhōng )偷(😓)窥(kuī )这样的一个(🤣)终致(zhì )分析出(🤙)了一个杀妻分尸的(de )案件希区柯克成功了将我们的注意力放在(🔽)令人恐惧的凶(xiōng )杀案上

但这(🎩)勾引与被窥来讲(🕛)也是(🐎)发生了(🤟)什么在你我(wǒ(🐵) )身(shēn )上的(de )事当你偷(♏)窥(kuī )别人的时候也许你也曾被那样(🔶)偷窥过希(🥥)区柯(🔯)克(kè )在(🎙)到最后给我们留下(🐚)来(🍇)了一个更为可怕(👵)地的东西就(jiù )是如影随(🎲)行的窥视(🏤)的(🖱)眼睛

4铁皮鼓1979年(💟)豆瓣83分

导演(yǎn )福尔(🍍)克(kè )施隆多(🏵)夫

这是一部透着(zhe )恶趣味的电影情节妙趣(qù )横生但(🧓)又一(⬜)字一字(🍪)难(ná(🔲)n )懂过多(🍦)的隐喻(🔻)根本无(wú(🚼) )法一(🌑)(yī(👷) )笔带过

一部现实(shí )中蕴满奇(qí )幻色(🏰)彩的影片

一(💫)个(📢)神奇(🏚)无(👉)比(🤵)的孩子可以有意识的(😯)(de )控制自己(jǐ )的成长他反抗(🔠)身(shē(📲)n )边亲人的(🐅)(de )所作所为

除此之外痛(🛢)苦压抑的人(🍱)物关(💡)系及(🍷)(jí )环境外导演毫不大胆(dǎ(❕)n )直(🍈)白(bái )的去拍摄拍(pāi )摄每一(📮)个镜(🗯)头可(🐑)以展示了(🎚)特珠年代(dài )的(🎐)人间百态

奥斯卡走过(💴)了一条太过漫长的成长(🛅)之(zhī )路(lù )影片中有着对会造成(⭕)二战悲剧的时代性与民(🍛)族性的深沉思考

影片(piàn )的最后(🥀)奥斯卡驾着火车徐徐(xú )地向新生活飞(👿)奔而去祖母和(👝)影(🕊)片正(🚦)在一(🤶)样依旧(🦑)是(🍰)坐在那(nà )片生命起源的土(🤫)地上(👊)时光(🐏)荏苒世事变迁唯(🎸)有(🦕)生命(🌺)还会一代一代地继续延续

5洗澡1999年豆(🏽)瓣82分(🥞)

导(🆘)演桀骜(🏞)

澡(❎)堂泡(🤯)泡澡是老北京的一大特色风俗

洗澡虽(😣)然是男人戏无论洗澡吗时爱你唱(🖱)歌(🎴)的(de )胖子爱(🐛)斗蝈(🈳)蝈的老头们那就那充满儿化音的口腔都流(🔧)露出(chū )北京市井的温情

一辈(🍹)子(zǐ )可以经营澡堂的老(🕙)刘早(♑)年无子(🚁)女两个(🚒)儿(🚾)子一个(🆘)离家很远(💱)多年一个(🗓)因智(🔈)商边缘送(sòng )回身(🕣)边(🎯)

所有(💠)的故事反映(🍹)了一(🚸)个(🏼)现代化的问题(🏹)传统和现代(🚁)之间(🏣)的很(🕥)不(bú(😥) )搭(🎑)(dā )而(🚊)导演选(🕤)择(🦔)(zé )类型(🥏)澡堂这一个独具传统民俗活(huó )动(🏦)意(♑)义的场所展开攻(👍)击故事更是(shì )将(jiāng )现代化态度得别有(📭)深(🎄)(shēn )意

爸爸说他们要(🈳)去很遥远的(de )地方洗澡(zǎo )啊圣湖的水(shuǐ(🙈) )不单都能够洗涤身体不过还能够洗(💞)涤心(xī(🚱)n )灵(🌵)澡(⏺)堂子里放得满满的全是的一池(🛑)子(zǐ(🐭) )水蓝蓝的(de )老牌子上几个大字四个大字上善若(🔊)水

上善是(shì )水水不光能(🤤)洗(🤱)(xǐ )净人的身(shēn )体还能够洗(🍪)干净人的(⏰)灵(🈹)魂(🏯)

6太阳(🆗)照常升起2007年豆(💙)瓣79分

导演姜文(wén )

这(zhè )是(shì )一个全是(shì )饱含(hán )符号(hào )的(de )故事

姜文沉寂七年之(⛰)后的又(😿)一力作由四个饱含魔幻现实主(zhǔ )义风格的小(🦃)故事横列分为了(🚂)疯恋枪梦(mèng )四(sì )个部分(🈚)

姜文说反(💃)正(😺)是一个(🐻)故(🐁)(gù )事(🎂)没有四(🎀)个(gè )是他们(🐮)说有四(sì )个(gè )你再(🥍)仔细(😧)看看也就只能一(🚈)(yī )个不过就一个男(🏝)的和一(😤)个女(🐿)的(🎦)

这部外(🥎)壳娱(🥠)乐表面看来政治(🎯)的的电影是(shì )对那一个时代的反思值得玩(wán )味(wèi )非线(xiàn )性的(👊)(de )叙事(shì )手(shǒu )法蕴满了对人(rén )之欲望的神(🅱)秘(mì )描绘每个人物都(🎎)系统设置的离奇超现(🛶)实主义

小(💾)提(🕺)示的(de )是这也许并非(🏓)一(🏿)部看惯好莱(🏯)坞大片人的菜只(zhī )不过是需要沉下心来一边(♍)特殊(🍻)(shū )味道着影片的(de )独有一边发掘着影片的(🍻)内涵荒(🌗)诞的(📮)年代无论怎样严肃酷(🚼)杀(shā )太阳仍(🕥)然(🅿)早上腾起

7鸟(🔈)人(♓)2014年(nián )豆瓣(🌦)83分

导演亚历桑德罗冈萨雷(🧤)斯伊纳(🌝)里(👧)图

鸟(niǎo )人是一部(🤑)在(🚜)(zài )电(diàn )影语言的(🕚)应用(yòng )上(📙)几乎近乎完美的制作(㊗)精(🏸)美的好莱(🉑)坞电影

一个(😯)这般(bān )狂暴痴(⛵)迷于鸟(🔫)的人对人的生(😝)(shēng )活(huó(🔎) )还没有一点(😍)兴趣甚至还到最后(🎋)(hò(🥍)u )形态心理都开(🚓)始趋(🤦)向于鸟(💲)的人这到底是是一个什(💴)(shí )么呢(🅰)样的(🍠)人

导演艾伦帕克(kè )按照时空相互纠缠的对比手法继续(🛒)(xù )讲述(shù )了一个想像鸟(🏸)儿一样飞翔的少年(⛷)的故事(shì )

在故事最后巴蒂(🌵)在艾(🛺)尔(🍁)的怀里终于回(🍕)话(huà )了他如同彻底(🗝)蜕变般回到(😺)自(zì(💁) )己有过的模(🌳)样倒是从来是(shì )没有经历过(😦)战争没有阴影没(méi )有悲痛

导(💎)(dǎo )演正(🦎)是我(🐐)这样的(de )话将人物露(lù )骨化去(qù )具体阐述了现实(⛄)对人的(🏬)残忍剥(bāo )夺而(ér )吸(🦊)引我的也恰(🌯)好这种(🗾)被(bè(🔴)i )过分化的鸟人形象(📯)在他身上(shàng )看的到对自由的追(🍌)求和思维

8法(📹)国中(🍉)尉的(de )女人1981年豆(🏘)瓣79分

导演卡雷尔赖(lài )兹(zī )

法国(💆)中尉的女人这(🥃)部影片一(yī )类英(😆)(yīng )国的民族(zú )文化遗产电(🍗)影不仅(jǐn )仅只(zhī )不过它(tā(🙄) )是(🖲)改编而成(🍊)自英国(guó )文(👮)学名著(🙏)还而且它崇(chóng )尚人(💃)物的刻画认可(kě )长镜(jìng )头的运(🔕)用(yòng )特(💽)别是过去时空其构图颇(pō )具(jù )油画风格

片(😙)中除开(kāi )爱(ài )情这一传统的主题(🕶)本片中最新颖的(💄)那(🐉)(nà )就是要(yào )如何将戏中戏这样(yàng )的一个(gè )结构很好的把(📝)握在电影中(🥖)的

影片将(jiāng )两个时代两个不同的爱情故事放到(🚼)一起(qǐ )诉说(🆒)过去(🦊)时空中的(de )萨(🌧)拉与查尔斯(🍍)的爱情故事(shì )现在(zài )时空的安娜与麦(📱)克(kè )的故(🎧)(gù )事

两个时空(kō(😰)ng )的反差极有个性时代的讽(fěng )刺

一(yī )个生在维多利亚那(💃)样的用思想枷锁(🚐)自由的(de )时(🤺)代里彷(páng )徨无助而坚毅(🚼)(yì )是为(🔙)爱情你(🛏)选了反抗另(🚳)一(🚋)个生在自由(yó(🔱)u )陛下(🐺)万岁的现(🏪)代(🧑)却(⛳)结(🉑)果不能想挣(zhèng )脱(🎰)世俗的链条你(🍄)选了一(🚈)片平静的(de )选择逃避

现(xiàn )在(💏)看样子(🍛)这种对现世生活的反思依然本身深(🎉)刻地(🔥)时(🎽)代(dài )意(🔢)义

9放大1966年豆瓣84分

导(🏉)演米开朗基(👆)(jī )罗安(ān )东尼奥尼(🥟)

真相与(🔛)幻想之间的界限(🏺)是什么感官是否需要能(🔴)好处我们不认识(💚)世界

安东尼奥尼(🐽)曾说在放大(🔋)这部影片中我(wǒ )则一(🏢)点也(😁)(yě )没(👼)(méi )去表现出来这个主题(🏺)这是(😸)相当(dāng )的确(⛹)的而我表述的(🏭)是另外(wà(😁)i )的人(💋)物和现实之间的直接(jiē )联(😸)系现实事件是(💲)死(🤙)死(🤣)地地(dì )不断地(dì )着人物而必(bì )然的(de )

一(yī )位发自内心的热爱拍(♓)照(zhào )的摄影师突然一天在公园抓拍到了一穿越(🌙)系列照片在经(jīng )不(😛)断地(dì )放大后(🕟)莫(mò )名其妙才发(🍼)现那(nà )些照片里刻意隐(yǐ(🔍)n )藏了(🎅)一起凶杀案然而还没有人不愿意完全相信他(tā )的推测

导演将社会坏境与(🌹)人物内心(xīn )纠(jiū )缠交织起(qǐ )来去思考了一个(⛎)真(🌕)相与虚(🤐)幻(huàn )的故(🐞)(gù )事(🐷)即(jí(🌍) )使(shǐ )发现自己真相也未必(🍳)会能可以证(🐢)明什么(🤳)

影片结尾(😞)处主(💔)人(🌕)公和一群(qún )很奇怪的年(nián )轻人挂上不(🏦)必然的虚拟网球在一(yī )番未(♑)果之前主人公也(🧢)渐渐地(🤒)的(☕)(de )正在由(🏟)现实结束走(😬)入了虚空

10裸(luǒ )岛1960年豆瓣85分

导演新藤兼(🐹)人

裸(💟)岛是(🏻)新(xī(📵)n )藤兼人20世纪60年代创作的一(😘)部(🐑)影片(piàn )正值春季二战结束了后日本的重建期

这(zhè(🐀) )部没有(🥞)人(🔲)物对白的电影(🔓)对岛上(shàng )艰难地(🌆)环境的(de )描写主体(👦)形象了岛上夫妇生(💨)存下来的(de )艰难地即便有时候也会(🚎)更加的无奈阴郁(📝)和(hé(🙇) )很厌烦(🕎)但他们(➖)那就只(😕)要(💿)能坚持了(🚑)下来

例如影片到最后女(🛍)人把好不(bú )容易(yì )挑(🖨)来的水彻(chè )底洒了狂烈的(💐)(de )扯掉(🐾)自(🚌)己种的(😓)蔬菜然后把在地嚎啕而到(dào )最(zuì )后那就从(cóng )地上爬起来再乱词着机械的工(⏱)作(😲)为了生存的而又不(👀)得(🦇)(dé )不做的劳动这就更加运用(🦐)对比了他们对(duì )生的(de )渴求和忍耐的精神

一(🚍)个(🆎)简简单单的故(💦)(gù )事(shì )却非常好的反映(✨)了二(🤒)战后60年代的(de )日本(běn )社(shè )会(🏭)情况(🦄)以及(jí )日本大和民族(✖)(zú )的心态